Truyền hình Việt Nam chưa có nhiều phim hay. Đó gần như là ý kiến thống nhất của người làm nghề và khán giả khi nhìn nhận về phim truyện truyền hình Việt Nam hiện nay. Thế nên nhân Liên hoan truyền hình toàn quốc lần thứ 29 (4 - 8/1/2010), Đài Truyền hình VN đã tổ chức hội thảo "Nâng cao chất lượng phim truyền hình VN". Thực ra thì đây đang là vấn đề chung của ngành điện ảnh chứ không riêng gì truyền hình.
Cứng nhắc trong quan niệm về các dòng phim
Hiện nay ở VTV, các dòng phim chính được phân bổ như sau: phim chính luận, xã hội và phim giải trí được phát sóng vào 20 giờ hàng ngày trên VTV1; Phim giải trí, phim xã hội hóa được phát sóng vào 21 giờ hàng ngày trên VTV3; Phim giải trí cuối tuần phát sóng vào 14 giờ 30 thứ bảy và chủ nhật.
 Một cảnh trong phim Cô nàng bất đắc dĩ. |
Nhưng thế nào là phim chính luận, phim giải trí, phim xã hội thì chính những người làm phim cũng không phân định được rõ ràng. Người ta cứ nghĩ cứng nhắc chính luận là bình luận chính trị, thế là cứ lên gân lên cốt. Còn phim giải trí thì cứ đi vào khai thác cuộc sống ồn ào nơi đô thị, những mối tình lãng mạn, những đám thanh niên con nhà giàu... Vậy là cốt truyện cứ na ná nhau, những bối cảnh rặt một kiểu và những gương mặt diễn viên xinh đẹp xuất hiện hết phim này đến phim khác cũng một kiểu diễn xuất khiến các nhân vật mờ nhạt và khán giả thì cũng nhàm chán. Nói như NSND Trần Phương thì "Phim truyền hình VN đang có dấu hiệu đi sai lạc, xa rời quần chúng". Nhìn vào thời lượng hơn 1.000 giờ phát sóng/năm phim Việt, quả thực những vấn đề nhức nhối ở nông thôn, ở trong đời sống ít được đề cập. Đa phần các bộ phim mới chỉ phản ánh bề nổi cuộc sống sinh hoạt của thành phần trung thượng lưu. Nhiều phim chiếu trên truyền hình hoặc là làm lại kịch bản của nước ngoài hoặc làm theo ý đồ của người bỏ tiền đầu tư. Cũng theo NSND Trần Phương thì trong phim chính luận phải có giải trí và trong phim giải trí phải có chính luận thì mới tới được nhiều đối tượng khán giả. Bằng chứng là bộ phim Gió làng Kình - câu chuyện về nông thôn 100% với bao vấn đề phức tạp tưởng như khô cứng, nhưng các nhân vật đã được đắp thêm những tình tiết hài hước khiến chuyện phim trở nên hấp dẫn. Hoặc giả phim Bỗng dưng muốn khóc thuộc dòng phim giải trí nhưng là bộ phim hay, ở đó có chuyện người giàu, người nghèo và có những bài học giáo dục nhân cách. Nhưng những bộ phim chất lượng như thế không nhiều, chủ đề xã hội trong đa số phim truyền hình hiện nay không rõ.
Phim truyền hình nhìn từ phòng ngủ khán giả
Phó Tổng biên tập Thế giới điện ảnh, nhà văn Đoàn Minh Tuấn đã làm một cuộc tổng kết nhỏ thú vị thế này. Có một lần ngồi xem phim truyện truyền hình VN, mở VTV1 thấy một bà mẹ đang ngồi khóc. Không muốn mình bị lây buồn, mở HTV2, thấy một chị phụ nữ đang chắp tay khấn, mắt đẫm lệ trước di ảnh chồng. Mở sang VTV3 lại thấy một em bé đang quì trước mộ mẹ. Mở sang kênh VTC2 chuyên chiếu phim VN, thấy một người đàn ông cũng đang khóc. Anh bảo: không hiểu các nhà biên kịch, các đạo diễn có hay khóc không mà họ bắt các nhân vật khóc nhiều thế? Quả thực thì cuộc sống vốn đã buồn tẻ và đơn điệu, áp lực công việc và nhiều mối quan hệ phức tạp khiến mỗi người sau một ngày căng thẳng không còn muốn thư giãn bằng tiếng khóc. Chả thế mà mùa phim Tết, các hãng phim đua nhau làm phim hài với những chuyện phim chẳng có gì sâu sắc, chỉ được cái đến xem cười no bụng mà hầu như hãng nào cũng thắng về doanh thu.
Tính cách nhân vật mờ nhạt, thiếu ý chí, thậm chí yếu đuối là đa phần ý kiến nhận xét của khán giả về phim truyền hình VN thời gian gần đây. Bởi nghiêng về yếu tố giải trí, các nhà làm phim mải đi vào những chuyện vụn vặt trong sinh hoạt đời thường như việc buôn chuyện, nói xấu của những nhân viên nữ ở văn phòng (Cô gái xấu xí), chuyện quan hệ ứng xử đồng nghiệp (Lập trình trái tim), hoặc chuyện kèn cựa nhau trong công việc (Cô nàng bất đắc dĩ)... mặc dù thu hút được khá đông khán giả, bằng chứng là thời lượng quảng cáo chèn vào phim ngang ngửa với độ dài của mỗi tập phim được phát sóng, nhưng hiệu quả xã hội lại không cao.
 Phim Bỗng dưng muốn khóc - Bộ phim truyền hình được nhiều khán giả yêu thích. |
Một ý kiến nhận xét cũng của nhà văn Đoàn Minh Tuấn rằng "Phim của ta quá nhiều bạo lực",có người phản đối, nhưng theo lý giải của anh thì phim ta ít có cảnh chặt đầu, chặt tay, bắn vỡ đầu, tóe máu ngực... nhưng lại đầy yếu tố bạo lực kiểu khác. Theo quan sát của anh trên phim, diễn viên của chúng ta đều có ánh mắt rất dữ tợn: con nhìn cha gườm gườm, cháu nhìn ông uất hận, chồng nhìn vợ như muốn thiêu cháy, hàng xóm nhìn nhau như muốn tuốt gươm, đối tác nhìn nhau đầy âm mưu... Nhân vật "dành" cho nhau ánh mắt như thế nên không hiếm bộ phim mà trong đó ngôn ngữ đời thường đưa vào quá nhiều, những tiếng quát nạt, dọa dẫm, nói bóng nói gió... đưa vào một cách tự nhiên chủ nghĩa.
Chính từ cách lựa chọn cốt truyện nặng về tính giải trí, thiên về những chuyện sinh hoạt nên phim truyền hình VN ít có nhân vật cao thượng, nhân vật có nghị lực. Làm về thiếu nhi thì toàn thấy chuyện ăn chơi hư hỏng của đám con nhà giàu, ít thấy bóng dáng những học sinh nghèo vượt khó. Làm về giới thời trang thì không thấy khắc họa chân dung một nhà thiết kế đau đáu về trang phục dân tộc mà toàn thấy chuyện ghen ghét, làm hại lẫn nhau trong một công ty thời trang...
Một vài điều nhìn thấy từ việc ngồi trong phòng ngủ xem phim truyện truyền hình VN đủ để thấy bên cạnh một số phim hay, còn rất nhiều phim dở khiến người xem phải tắt máy hoặc chuyển kênh.
Làm thế nào để có phim truyện truyền hình hay?
Đó vẫn luôn là câu hỏi của nhà Đài, của các đơn vị sản xuất phim và những người làm phim. Những câu nói: cần phải có chủ trương chính sách rành mạch, cần phải được đầu tư thích đáng, cần phải định hướng đề tài... luôn được gióng lên trong các cuộc hội thảo, tọa đàm rồi lại rơi vào thinh không. Mạnh ai nấy làm, nhất là từ khi có sự tham gia của các đơn vị xã hội hóa, vừa làm vừa "đo" - đo thị hiếu khán giả, đo ý tứ của người bỏ tiền, đo sự kiểm duyệt của cấp trên. Khi mà người nghệ sĩ vừa làm vừa phải lo sợ những điều ngoài nghệ thuật thì chắc chắn vẫn sẽ còn ra đời những sản phẩm xa rời cuộc sống, xa rời khán giả. Đó chính là nỗi khổ không chỉ của nghệ sĩ, mà còn là nỗi khổ của người xem.
Theo Báo SKĐS
“Viết kịch bản nào cũng có cái khó riêng của nó nhưng với kịch bản thoại cho lễ trao Giải Mai Vàng lần thứ 15 này, tôi có cảm giác khó hơn một tí”- đạo diễn, biên kịch Lê Hoàng chia sẻ
Sau những ngày làm việc với một chương trình phong phú và bổ ích, Hội nghị quốc tế giới thiệu văn học Việt Nam khai mạc sáng 5-1 đã kết thúc vào tối 10-1-2010. Dù còn có một số ý kiến chung quanh công việc tổ chức thì vẫn phải khẳng định rằng, với sự quan tâm của Nhà nước và các cơ quan hữu quan, Hội nghị là sự khởi đầu mới của việc quảng bá văn học Việt Nam nói riêng, văn hóa Việt Nam nói chung với bạn bè quốc tế.
(HBĐT) - Sau 5 năm thực hiện, Đề án xây dựng, cải tạo NVH xóm, bản, đến nay, hệ thống NVH đi vào hoạt động đã khẳng định được vai trò, vị trí của mình và là một trong những thiết chế văn hoá quan trọng trong sinh hoạt của cộng đồng dân cư; là nơi tuyên truyền trực tiếp các chủ trương, đường lối, chính sách của Đảng, pháp luật của Nhà nước tới quần chúng nhân dân.
Chùm ảnh các sao "phiêu" tại sân vận động Mỹ Đình trong Đại nhạc hội chào mừng năm mới
Sau khi Lẵng hoa tình yêu mở đầu cho dòng phim sitcom (situation comedy- hài kịch tình huống), cũng là bộ phim được Việt hóa từ kịch bản của nước ngoài, đến nay đã có ào ạt hàng trăm tập phim tương tự “ra lò”. Quả thật, chưa kịp mừng vui, những tưởng tăng tỷ lệ phim Việt trên truyền hình thì sẽ có nhiều bộ phim hay để xem nhưng lại gặp phải những bộ phim Việt hóa dở dở, ương ương nên không ít người thất vọng.
“Bài toán của tôi là làm sao khắc họa nên một bức tranh âm nhạc bằng những nét chấm phá”- nhạc sĩ Đức Trí chia sẻ
Phát triển bởi ICT GROUP.
